Перевод: со всех языков на все языки

со всех языков на все языки

главная тема или вопрос

  • 1 главная тема или вопрос

    Makarov: focal point

    Универсальный русско-английский словарь > главная тема или вопрос

  • 2 focal point

    2) Геология: точка фокуса, центр
    5) Строительство: фокусная точка
    6) Математика: фокус
    8) Экономика: центральный пункт, центральный элемент
    9) Электроника: главный фокус
    10) Вычислительная техника: центральный узел (сети)
    12) Официальное выражение: центр внимания
    13) Экология: выделенный центр
    14) Сейсмология: очаг
    15) Реклама: средоточие (усилий), центральная точка
    17) Нефтегазовая техника "фокальная точка" трубопровода
    20) Организованная преступность: информационно-координационный центр

    Универсальный англо-русский словарь > focal point

  • 3 focal

    ˈfəukəl прил.
    1) мат., физ., опт. фокусный, фокальный, относящийся к фокусу - focal point focal axis focal distance focal length focal conic focal plane
    2) находящийся в центре, в фокусе, в очаге;
    центральный Until 1940 Shanghai was the focal centre of the Far East. ≈ До 1940 года Шанхай был центральным городом Дальнего Востока. (оптика) фокусный, фокальный - * distance /length/ фокусное расстояние - * point фокус, фокальная точка;
    основная /главная/ тема или вопрос focal физ. фокусный;
    focal distance (или length) фокусное расстояние ~ центральный;
    she has come to be the focal point of his thinking она занимает главное место в его мыслях;
    focal points основные, узловые моменты или пункты focal физ. фокусный;
    focal distance (или length) фокусное расстояние ~ центральный;
    she has come to be the focal point of his thinking она занимает главное место в его мыслях;
    focal points основные, узловые моменты или пункты ~ центральный;
    she has come to be the focal point of his thinking она занимает главное место в его мыслях;
    focal points основные, узловые моменты или пункты

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > focal

  • 4 focal

    [ʹfəʋk(ə)l] a опт.
    фокусный, фокальный

    focal distance /length/ - фокусное расстояние

    focal point - а) фокус, фокальная точка; б) основная /главная/ тема или вопрос

    НБАРС > focal

  • 5 thrust

    [θrʌst] 1. сущ.
    1)
    а) укол, колющий удар
    б) резкое выступление (против кого-л.), выпад, колкость
    в) удар, атака, наступление
    2) толчок, тычок
    Syn:
    push 1.
    3) амер. суть, сущность (чего-л.); главная тема, главный вопрос

    the postwar thrust of U.S. policy — основное направление послевоенной политики Соединённых Штатов

    Syn:
    gist, point 1., aim 1., purpose 1.
    4) тех.
    а) опора, упор
    5) геол. горизонтальное или боковое давление, надвиг
    2. гл.; прош. вр., прич. прош. вр. thrust
    1) колоть, пронзать, наносить колющий удар; протыкать

    to thrust a dagger into one's heart — вонзить кинжал кому-л. в сердце

    With a shout of victory, he thrust his sword into his enemy's body. — С победным криком он вонзил меч в тело врага.

    He thrust at his opponent with his sword. — Он нанёс удар мечом своему противнику.

    Syn:
    2)
    а) пихать, толкать

    to thrust one's way — пробивать себе дорогу; делать карьеру

    Jane thrust her plate away in a bad temper, refusing to eat. — Джейн обиженно отодвинула тарелку, не желая есть.

    She ran to him for a kiss, but he thrust her away. — Она подбежала к нему, чтобы поцеловать, но он резко оттолкнул её.

    Syn:
    shove I 2., push 2.
    б) лезть, пролезать, протискиваться

    to thrust at the door — толкаться в дверях, лезть в дверь

    3) засовывать, совать

    to thrust one's nose into smb.'s affairs — совать свой нос в чужие дела

    He thrust his hand in his pocket to find a half-crown. — Он засунул руку в карман в поисках полкроновой монетки.

    4)
    а) развёртывать, раскидывать, простирать, протягивать

    poplars thrusting their branches upward — тополя, тянущие вверх свои ветви

    б) развёртываться, раскидываться, простираться, протягиваться
    Syn:
    5) = thrust into, = thrust (up)on навязывать (кому-л. что-л.), оказывать давление

    to thrust oneself into smb.'s society — навязываться кому-л.

    to thrust new responsibilities upon her — "навесить" на неё новые обязанности

    He was thrust into the job. — Его заставили работать.

    I don't want such things thrust on me. — Я не хочу, чтобы мне навязывали такие вещи.

    Syn:
    press I 2., force II 2., impose
    •
    - thrust forward
    - thrust out
    - thrust up
    ••

    Англо-русский современный словарь > thrust

  • 6 topic

    ˈtɔpɪk сущ. тема, предмет обсуждения, вопрос to bring up, broach a topic ≈ поднимать вопрос, тему to discuss a topic ≈ обсуждать тему controversial topic ≈ дискуссионная тема everyday topic ≈ насущная тема topic of conversation ≈ тема разговора Syn: burden, matter, subject, theme, subject matter тема - relevant *s актуальные темы - * of the day злободневная тема - the main * of the day главная тема, злоба дня - a * in its own right тема, заслуживающая отдельного /самостоятельного/ исследования - to exhaust the * исчерпать тему - to write an essay on one of the assigned *s написать очерк на одну из заданных тем - the *s ranged from rock music to nuclear war разговор касался многих тем - от рок-музыки до ядерной войны - all these *s receive full coverage все эти темы детально рассмотрены /освещены/ предмет обсуждения или дискуссии pl тематика, проблематика, вопросы тема предложения, тема высказывания - * and comment тема и рема topic предмет обсуждения ~ тема, предмет обсуждения;
    the topic of the day злободневная тема ~ тема ~ тема, предмет обсуждения;
    the topic of the day злободневная тема

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > topic

  • 7 argument

    ˈɑ:ɡjumənt сущ.
    1) довод, аргумент( for - в пользу чего-л.;
    against - против чего-л.) to drive home arguments, press arguments ≈ выдвигать доказательства to offer an argument, present an argument, put forward an argument ≈ выдвинуть аргумент to confute an argument, rebut an argument, refute an argument ≈ опровергать аргумент airtight, solid, sound, telling, trenchant, valid argument ≈ веский аргумент, веское доказательство compelling, convincing, persuasive argument ≈ убедительный аргумент irrefutable argument, unassailable argument ≈ неопровержимое доказательство cogent, balanced, logical, rational argument ≈ четкий, ясный аргумент groundless, tenuous, weak argument ≈ безосновательный довод, слабое доказательство spurious argument ≈ подложное доказательство She presented a convincing argument against the proposal. ≈ Она предоставила веское возражение против этого предложения. I cannot accept his argument that war is inevitable. ≈ Я не могу согласиться с его заявлением, что война неизбежна.
    2) аргументация, доказательство Syn: argumentation, proof
    1.
    1), reasoning
    3) дискуссия, обсуждение, прения, спор to get into argument, to have an argument ≈ вступить в спор to break off an argument, terminate an argument, clinch an argument, settle an argument ≈ решить спор, урегулировать конфликт heated, violent argument ≈ яростный, жаркий спор argument breaks out ≈ начинается спор a matter of argument ≈ спорный вопрос I had a bitter argument with him about politics. ≈ У меня с ним был жаркий спор на тему политики. Syn: discussion
    2), disagreement
    1), debate
    1.
    2), controversy
    1)
    4) краткое содержание, краткое изложение (обыкновенно литературного произведения) A later editor added an argument to the poem. ≈ Более поздний редактор добавил краткое изложение поэмы.
    5) тема, основная идея( литературного произведения)
    6) мат., вчт. аргумент, параметр
    довод, доказательство, аргумент - weak * слабый довод - * from design( философское) телеологический довод - to refute *s опровергнуть доводы аргументация;
    аргументированное выступление (в защиту) - let's settle this affair by * not by fighting давайте уладим дело обсуждением доводов каждой стороны, а не нападками друг на друга спор, дискуссия - an * with the referee спор с рефери - it is beyond * that... совершенно бесспорно, что... тема или основная идея (литературного произведения) - the central * of his paper was presented with clarity главная тема его работы была изложена ясно краткое содержание( книги) (логика) средний термин силлогизма (математика) аргумент, независимая переменная (информатика) (компьютерное) параметр - * list список параметров - * passing передача параметров
    argument мат. аргумент, независимая переменная ~ вчт. аргумент ~ аргумент ~ аргументация ~ дискуссия, спор;
    a matter of argument спорный вопрос ~ дискуссия ~ довод, аргумент (for - в пользу (чего-л.) ;
    against - против (чего-л.)) ;
    a strong argument убедительный довод;
    a weak argument слабый довод ~ довод ~ доказательство ~ краткое содержание (книги) ~ вчт. независимая переменная ~ вчт. параметр ~ спор ~ суждение
    block ~ вчт. аргумент блока
    exhausted ~ вчт. исчерпанный параметр
    functional ~ вчт. функциональный аргумент
    ~ дискуссия, спор;
    a matter of argument спорный вопрос
    mediation ~ опосредованное доказательство
    reasoned ~ веский аргумент
    sales ~ коммерческий аргумент
    ~ довод, аргумент (for - в пользу (чего-л.) ;
    against - против (чего-л.)) ;
    a strong argument убедительный довод;
    a weak argument слабый довод
    table ~ вчт. ключ для поиска в таблице
    ~ довод, аргумент (for - в пользу (чего-л.) ;
    against - против (чего-л.)) ;
    a strong argument убедительный довод;
    a weak argument слабый довод

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > argument

  • 8 knot

    1. noun
    1) узел; to make (или to tie) a knot завязать узел; to tie in a knot завязать узлом
    2) бант
    3) союз, узы; the nuptial knot брачные узы; to tie the knot выйти замуж; жениться
    4) затруднение, загвоздка
    5) главный вопрос; основная (сюжетная) линия
    6) bot. узел, нарост (у растений); сучок, свиль (на древесине)
    7) группа, кучка (людей); to gather in knots собираться группами, кучками
    8) опухоль, шишка
    9) naut. узел (мера скорости = 1,87 км в час)
    10) tech. свищ
    Gordian knot гордиев узел
    to cut the knot разрубить (гордиев) узел
    to tie oneself (up) in (или into) a knot попасть в затруднительное положение
    2. verb
    1) завязать узел; завязывать узлом; связывать
    2) спутывать(ся), запутывать(ся)
    3) делать бахрому
    4) хмурить (брови)
    * * *
    (n) важнейший вопрос; запутанное положение; узел
    * * *
    * * *
    [nɑt /nɒt] n. узел; бант; опухоль; затруднение, загвоздка; главный вопрос, основная сюжетная линия; кучка, группа; узы, союз;, нарост, шишка;, свищ, сук, сучок; свиль v. завязывать узел, делать бахрому, спутывать, хмурить
    * * *
    завязывать
    запутывать
    запутываться
    моток
    связывать
    союз
    спутывать
    узел
    узы
    хмурить
    * * *
    1. сущ. 1) узел 2) бант, аксельбант; бабочка (галстук) 3) а) связь, связующее звено б) союз 4) а) клубок, моток (ниток, пряжи и т.д.) б) перен. клубок трудностей, комплекс проблем 5) а) главный вопрос, главная тема б) основная (сюжетная) линия (литературного произведения) 6) а) бот., зоол. узел, нарост (у растений) б) сучок, свиль (на древесине) в) опухоль, шишка 7) амер. небольшой одиночный холм 2. гл. 1) а) завязывать узел б) связывать узлом; скреплять узлом 2) запутывать(ся) 3) а) делать бахрому б) заниматься декоративной вязкой узлов

    Новый англо-русский словарь > knot

  • 9 Rapt

       1934 – Швейцария―Франция (102 мин)
         Произв. Mentor Film, Цюрих (д-р Стефан Маркус); прокат во Франции Cinédis
         Реж. ДМИТРИЙ КИРСАНОВ
         Сцен. Бенжамен Фондан по роману Шарля Фердинанда Рамюза «Разъединение народов» (La séparation des races)
         Опер. Николя Топорков
         Муз. Артюр Онеггер, Артюр Оэре
         В ролях Жеймон Виталь (Фирмен), Дита Парло (Эльси), Люка Гриду (дурачок), Надя Сибирская (Жанна), Жанн-Мари Лоран (мать), Огюст Боверио (разносчик), Дик Руденс (Ране), Рамюз (житель Вале).
       Чтобы отомстить жителям Берна, убившим его собаку, пастух из Вале Фирмен похищает юную невесту Ганса Эльси и приводит ее к себе, привязав веревкой к мулу. Он заколачивает гвоздями дверь ее комнаты. Младший брат Эльси отправляется ее искать и погибает в горах.
       Наступает осень, и бернцы должны дождаться весны, чтобы освободить Эльси, поскольку снег разделяет людей, живущих на разных склонах горы. Фирмена клянут почем свет и бернцы, и жители Вале, недовольные появлением чужачки; он же, оставшись в одиночестве, чувствует всепожирающую любовь к ней и пытается ее покорить. Одноногий разносчик тайно передает Эльси письмо от земляка. Так она узнает о гибели брата. Мать Фирмена требует, чтобы сын выбрал между ней и чужачкой; затем она уходит из дома. С некоторых пор Эльси подружилась с местным деревенским дурачком. Она даже разрешила ему себя поцеловать. Когда все жители уходят на ежегодный праздник, она подговаривает дурачка поджечь деревню. Это служит сигналом для бернцев, ждущих на опушке леса. Фирмен и Эльси заперты в горящем доме. Эльси признается Фирмену, что это она заставила дурачка совершить поджог. Фирмен пытается задушить виновную, но не может решиться. Они погибают в объятиях друг друга.
       ►  Этот совместный франко-швейцарский фильм до недавнего времени был 1 из всего 2 экранизаций Рамюза (2-я – Золото в горах, L'Or dans la montagne). Эта картина скорее необычна, чем удачна, и тем самым похожа на большинство фильмов Кирсанова. Сценарий, автором которого значится Бенжамен Фондан, привлек внимание специалистов. В любом случае следует признать, что он далеко не идеален. Добавление «драматического» эпизода с убийством собаки в начале повествования кажется искусственным и довольно сбивчивым; введение нового персонажа – невесты Фирмена, застывшей в позе молчаливого укора, – плоским и банальным. Еще более серьезный недочет: главная тема – разъединение народов – затронута едва-едва; без сомнения, из коммерческих опасений. Описанные Рамюзом глубокие противоречия между жителями Берна и жителями Вале, которых разделяет все (не только гора, но и внешность, язык и обычаи), уступают место мелкой бытовой ссоре и главным образом частной истории крестьянина (похитителя Фирмена), в одиночку воюющего против всех. Несмотря на неопределенность характера, персонаж не лишен оригинальных черт: он слепо повинуется своим инстинктам, сперва – ненависти, затем – любви, презирая всякую осторожность. Очень выразителен деревенский дурачок; чуть меньше – разносчик. Еще один аспект фильма достоин отдельного упоминания: важнейшая роль природы, присутствие которой в драме подчеркивается партитурой Онеггера и Оэре. Природа выводит эту драму далеко за рамки психологии, разума и общепринятых категорий. Стремление выразить ее присутствие толкает Кирсанова, вечно ностальгирующего по немому кино, на эксперименты в визуальном ряде и в монтаже. Наконец, природа придает фильму барочную грубость, гораздо более близкую немецкому кинематографу, нежели французскому.
       БИБЛИОГРАФИЯ: с интересом читаются страницы о Похищении в книге Фредди Бюаша «Швейцарский кинематограф» (Freddy Buache, Le cinéma Suisse, L'Age d'Homme, 1974). В сборнике, посвященном Бенжамену Фондану (Michel Carassou, Ecrits pour le cinéma, Plasma, 1984), содержится переписка между Фонданом и Кирсановым вокруг Похищения. В ней Кирсанов демонстрирует ревностную заботу о своих творческих интересах (в 1934 г.) и предвосхищает борьбу за авторские права, которая развернется в 50-е гг. Кирсанов недоволен статьями в прессе, слишком усердно хвалившими Фондана, и пишет ему: «В процессе работы над фильмом у него может быть только один создатель (сотрудники не в счет). Не надо путать режиссуру (постановку фильма) с разработкой плана, то есть – сценария. Я работаю один, когда переношу свои мысли в движущееся изображение (или же это идеи моего сотрудника, с которым я после долгой дискуссии все же согласился».) Он даже настаивает, чтобы адресат разослал гневное письмо по редакциям газет. Также он пытается опровергнуть Рене Домаля, который написал о Похищении: «Кто может считаться автором фильма? Я предлагаю такой ответ на этот вопрос: все, кто терпел невзгоды ради его создания». См. также комментарий Эрве Дюмона в его монументальной «Истории швейцарского кино» (Hervé Dumont, Histoire du cinéma Suisse, Cinématheque Suisse, Lausanne, 1987).

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Rapt

  • 10 Family Life

       1971 - Великобритания (108 мин)
         Произв. Anglo, Emi Films (Тони Гарнетт)
         Реж. КЕННЕТ ЛОУЧ
         Сцен. Дэйвид Мерсер по его же пьесе «Сомнения» (In Two Minds)
         Опер. Чарлз Стюарт (Technicolor)
         Муз. Марк Уилкинсон
         В ролях Сэнди Рэтклифф (Дженис Бейлден), Билл Дин (мистер Бейлден), Грейс Кейв (миссис Бейлден), Малколм Тирни (Тим), Хилари Мартин (Барбара), Майкл Риддолл (доктор Майк Доналдсон), Алан Макнотон (мистер Карсвелл).
       Девушка по имени Дженис конфликтует с родителями, живущими в рабочем пригороде Лондона, и те определяют ее в психиатрическую лечебницу. Одна из многих причин ее шизофрении - аборт, который она сделала под давлением матери. Сначала ее лечит врач - сторонник новаторских методов (напр., групповой терапии), отрицающий любые лекарства и насильственное лечение. Но этот врач работает в больнице временно и вскоре вынужден ее покинуть, после чего Дженис переходит в ведение профессора Карсвелла, который, против ее воли, назначает ей серию электрошоков под наркозом. Через некоторое время ее возвращают родителям. Болезнь вылечена лишь поверхностно, и очень быстро состояние Дженис ухудшается; тяжелые конфликты в семье, вскоре вновь приводят ее в лечебницу. Друг Дженис пытается выкрасть ее. Он привозит ее к себе домой, где их находит полиция. Позднее Карсвелл демонстрирует Дженис своим студентам как типичный случай апатии и расстройства речи, причины которых, по его мнению, никак не связаны с окружающей средой.
       ► Важнейший фильм для 70-х годов. В центре внимания - персонаж, схожий с главной героиней Саламандры, La Salamandre, но автор смотрит на него явно с психиатрического ракурса. Семейная жизнь описывает случай шизофрении: диагноз обозначен авторами четко, совершенно ясно и понятно для каждого. Утратив самостоятельность, Дженис укрылась в собственном мире, поскольку не нашла в себе сил для борьбы с родительским неодобрением: только так она может обрести душевную независимость. Ее болезнь - не только психологическое явление; это явление социальное, и оно отражает противоречия внутри заблокированного общества, в котором неизбежное развитие и движение вперед затруднено психологическими и нравственными пережитками, устаревшим, но все же вредоносным для уязвимых людей пониманием авторитета и сыновнего (дочернего) послушания. «Классическое» лечение, через которое проходит героиня (Кеннет Лоуч обличает его с ледяной жестокостью), только обостряет болезнь, поскольку по своим целям и методам идентично тому же процессу, что вызвал недуг.
       На уровне формы в фильме ощущается тройное влияние: 1) документального кино («красной нити» английского кинематографа); 2) направления «синема-веритэ» (или т. н. «прямого кино»), частично основанного на сопоставлении, взаимопересечении различных интервью; 3) эстетики телеспектакля, где вымышленный сюжет обозначает реальную проблему. К слову, первоисточник - пьеса Мерсера - был написан для телефильма. Эти столь разные влияния приводят к тому, что фильм становится своеобразным досье, временным подведением итогов, анализом случая, последствия которого важнее, чем он сам. Кинематограф в данном случае служит всего лишь средством передачи мысли, которая одна составляет материал фильма, при том что объект этой мысли - т. е. частная история центрального персонажа - не создает вокруг себя подлинного повествовательного ряда и не существует на экране во всей своей полноте, зрелости и силе. Даже при том, что актеры работают удивительно мощно, комментарии и размышления бесконечно преобладают над действием. В драматургии фильма анализ вопроса «почему?» постоянно заслоняет собой визуальный ряд, отвечающий на вопрос «как?». Возможно, этот фильм, который можно назвать постросселлиниевским (имея в виду последний период творчества Росселлини), невольно, однако с чрезвычайной остротой ставит вопрос о том, не вошли ли мы в заключительную или даже в посмертную фазу кинематографа. Конечно, Семейная жизнь обладает своей специфической поэтикой: она твердой и, в то же время, нежной (тайно нежной) рукой очерчивает круг, в котором замкнута главная героиня; а замкнутость, заточение - основная тема творчества Лоуча. Чем более совершенным будет этот круг, тем сильнее будут выражаться размышления (а также чувства и возмущение) зрителя. Значит, не приходится удивляться тому факту, что фильм, созданный подобным образом, вызвал дискуссию, которая в перспективе будет иметь большее значение, нежели сам фильм. Но это киноисследование, этот киноанализ не может быть полным, пока пе найдет продолжения в чем-либо ином; так можно ли называть его кинематографом? Отметим, что в наши дни, когда достижения антипсихиатрии ставятся под большое сомнение (и когда статистически доказано, что развитие некоторых душевных недугов никак не связано с влиянием окружающей среды), этот программный фильм, чья программа уже устарела, ценен только лишь своей жесткостью и искренностью, которая ощущается прежде всего в работе актеров. Что же касается темы фильма, то, помимо своей социологической ценности, она, как было сказано выше, полностью принадлежит внутреннему миру Кеннета Лоуча.
       БИБЛИОГРАФИЯ: сценарий и диалоги опубликованы в журнале «L'Avant-Scene», № 313 (1073).

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Family Life

  • 11 The Big Heat

       1953 - США (90 мин)
         Произв. COL (Роберт Артур)
         Реж. ФРИЦ ЛАНГ
         Сцен. Сидни Боэм но одноименному роману Уильяма П. Макгиверна
         Опер. Чарлз Лэнг-мл.
         Муз. Даниил Амфитеатров
         В ролях Гленн Форд (Дэйв Бэннион), Глория Грэм (Дебби Марш), Джослин Брандо (Кейти Бэннион), Александр Скурби (Майк Лагана), Ли Марвин (Винс Стоун), Дженнетт Нолан (Берта Данкан), Питер Уитни (Тирни), Уиллис Бушей (лейтенант Уилкс), Роберт Бёртон (Гас Бёрк), Адам Уильямз (Ларри Гордон), Кэролин Джоунз (Дорис), Дэн Симор (Эткинс), Эдит Эвансон (Селма Паркер).
       Американский городок. Полицейский Дэйвид Бэннион расследует самоубийство его коллеги Данкана. По его мнению, в деле замешан влиятельный и коррумпированный человек по имени Лагана, связанный с гангстерами. Вдова Данкана скрывает от полиции документы, оставленные мужем, и за это получает от Лаганы немалые деньги. Любовница Данкана танцовщица Люси Чэпмен говорит Бэнниону, что Данкан ничуть не боялся за свое здоровье - это противоречит утверждениям вдовы. Вскоре после этого Люси находят мертвой; ее тело покрыто ожогами от сигарет. Бэннион вновь допрашивает вдову, и за этот поступок его жестко критикует начальник Уилкс.
       Получив телефонный звонок с угрозами, Бэннион направляется прямиком к Лагане, оскорбляет его и обвиняет в коррупции. Бэнниона снова вызывают на ковер к Уилксу; на сей раз его отчитывает более высокий чин Хиггинз. Жена Бэнниона погибает при взрыве бомбы, заложенной в его автомобиль. Бэннион обвиняет Хиггинза в том, что тот получает приказы от Лаганы, увольняется из полиции и ведет частное расследование, начав его с окрестных гаражей. Так он выходит на след некоего Ларри Гордона, завсегдатая бара «Пристанище». В этом заведении, где часто появляются местные бандиты, Бэннион своими глазами наблюдает, как клиент Винс Стоун, охваченный садистской яростью, тушит сигарету об руку женщины, с которой играл в кости. Бэннион выкидывает его из бара. Девушка Винса, Дебби Марш, впечатлена отвагой и честностью полицейского. Вдобавок она хочет, чтобы любовник ее приревновал, а потому уходит с Бэннионом. Бэннион приглашает ее к себе пропустить по стаканчику - в надежде разузнать побольше о Ларри Гордоне.
       За эту короткую встречу с полицейским Винс яростно наказывает Дебби, плеснув ей в лицо горячим кофе. С изуродованным лицом она прячется в гостиничном номере Бэнниона, где рассказывает ему о Гордоне, убийце, который работает вместе с Винсом. Бэнниону удается разговорить Гордона, но вскоре после этого Винс топит его. Винс сообщает новости Лагане, и тот планирует похитить дочь Бэнниона, чтобы заткнуть рот ее отцу. Дебби убивает вдову Данкана, зная, что так документы, компрометирующие Винса, станут достоянием общественности, а вместе с ними - и тайный сговор Лаганы, старшего инспектора Хиггинза и гангстеров. Затем Дебби возвращает должок Винсу, плеснув в него, в свою очередь, горячим кофе. Винс убивает Дебби. Бэннион может убить Винса, но предпочитает сдать его полиции. Лагана и Хиггинз попадают под суд. Бэннион возвращается на работу в полицию.
       ► В свое время это был самый жестокий фильм, вышедший из недр голливудских студий; ни в одном фильме насилие не было настолько постоянным, интенсивным и осознанным. За свою жизнь Ланг часто показывал насилие на экране, а также много писал и говорил о нем. «Я не использую насилие только ради насилия, - уточнял он. - Для меня это всегда лишь средство проиллюстрировать какой-либо спор или прийти к какому-либо заключению». Здесь насилие изобличает коррупцию, нависшую над провинциальным городком и грозящую его раздавить. Строгим и неукоснительным стремлением к реализму, если точнее - к социальному реализму, Большой замес выходит за территорию нуара. Хотя эту картину всегда причисляют к нуару, в ней нет ни характерной для жанра атмосферы, ни персонажей; даже ее содержание не вписывается в хронологические рамки нуapa, поскольку очевидно (и, вдобавок, уточняется в диалогах), что Ланг обличает разлагающие процессы в обществе, зародившиеся задолго до войны, а именно - в 30-е гг., в эпоху сухого закона. Насилие и коррупция заразили город на разных уровнях: самый глубокий - и самый невидимый - уровень состоит из влиятельных граждан и полицейских чинов; за ним следует уровень чиновников (в данном случае - полицейских); и, наконец, уровень исполнителей, мелкой шпаны, жалких, услужливых садистов, не понимающих даже, чьи интересы они защищают. Чем ближе к поверхности поднимается насилие, тем отчетливее, гнуснее и отвратительнее оно проявляется. Но эта мерзость - зловонный продукт разложения, которое идет на более глубоком уровне (с этой точки зрения, общественный организм реагирует в точности, как физически и психически больной человек). Зараза может перекинуться на тех, кому поручено с нею бороться - и в этом главная мысль фильма.
       В экономной драматургии фильма тема мести связывает насилие в обществе и насилие между отдельными людьми. В Пресловутом ранчо, Rancho Notorious месть была нереальна и неосуществима (что бы ни случилось, герой был не в силах изменить прошлое), здесь же она рассматривается с нравственной точки зрения: станет ли охваченный жаждой мести полицейский Бэннион подобен тем, кого он преследует? С каждым новым поворотом сюжета этот вопрос задается снова, более настойчиво и резко. Подчеркивая, что ответ сугубо индивидуален, Ланг заставляет своего героя уволиться из полиции в начале самого важного отрезка пути. Ответ в этом фильме не будет целиком и полностью безрадостным, поскольку в 1953 г. персонажи картин Ланга пока еще не разделяют всеобщую неизлечимую - так сказать, онтологическую - вину, как в фильмах Пока город спит, While the City Sleeps и Вне обоснованных сомнений, Beyond a Reasonable Doubt. (Все американское творчество Ланга можно рассматривать как прямую дорогу к тотальному пессимизму; на этой дороге нет разворотов, зато есть впечатляющие остановки.)
       Хотя фильм содержит чудовищный и адский каталог всевозможных видов насилия, его форма и ритм развития отмечены неуклонным спокойствием, идеальным классицизмом без каких-либо конвульсий. Женские персонажи приобретают в нем особенное значение. Большинство (почти все) - жертвы, в разной степени увечные. Персонаж Глории Грэм остается одним из самых великолепных порождений Ланга. Отметим, что ее характер и развитие прямо противоположны образу роковой женщины. Также напомним, что Ланг великолепно создает ощущение трагизма, когда все средства исчерпаны и путей к спасению не остается. К таким моментам относится прекрасная финальная сцена, когда раненая героиня Глории Грэм просит героя Гленна Форда рассказать о жене и умирает, слушая его рассказ.
       ***
       --- В России также известен под названием Большая тара.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > The Big Heat

См. также в других словарях:

  • Катынский вопрос — Координаты: 54°46′24″ с. ш. 31°47′20″ в. д. / 54.773333° с. ш. 31.788889 …   Википедия

  • Послания Петра — Главная тема Первого и Второго П.П. надежда на спасительную благодать Господа и на приход нового Божьего мира. Однако в Первом послании речь идет о живой надежде, к рая есть у верующих и к рая основывается на факте их нового рождения, а во Втором …   Библейская энциклопедия Брокгауза

  • Русская литература — I.ВВЕДЕНИЕ II.РУССКАЯ УСТНАЯ ПОЭЗИЯ А.Периодизация истории устной поэзии Б.Развитие старинной устной поэзии 1.Древнейшие истоки устной поэзии. Устнопоэтическое творчество древней Руси с X до середины XVIв. 2.Устная поэзия с середины XVI до конца… …   Литературная энциклопедия

  • Российская Советская Федеративная Социалистическая Республика —         РСФСР.          I. Общие сведения РСФСР образована 25 октября (7 ноября) 1917. Граничит на С. З. с Норвегией и Финляндией, на З. с Польшей, на Ю. В. с Китаем, МНР и КНДР, а также с союзными республиками, входящими в состав СССР: на З. с… …   Большая советская энциклопедия

  • Российская Советская Федеративная Социалистическая Республика, РСФСР (народное образование и культурно-просветительные учреждения) — VIII. Народное образование и культурно просветительные учреждения = История народного образования на территории РСФСР уходит в глубокую древность. В Киевской Руси элементарная грамотность была распространена среди разных слоев населения, о чём… …   Большая советская энциклопедия

  • ЕВАНГЕЛИЕ. ЧАСТЬ I — [греч. εὐαγγέλιον], весть о наступлении Царства Божия и спасении человеческого рода от греха и смерти, возвещенная Иисусом Христом и апостолами, ставшая основным содержанием проповеди христ. Церкви; книга, излагающая эту весть в форме… …   Православная энциклопедия

  • Уголовное преследование Юлии Тимошенко во время президентства Януковича — В этой статье описываются текущие события. Информация может быстро меняться по мере развития события. Вы просматриваете статью в версии от 23:59 25 декабря 2012 (UTC). ( …   Википедия

  • Украинская Советская Социалистическая Республика —         УССР (Украïнська Радянська Социалicтична Республika), Украина (Украïна).          I. Общие сведения          УССР образована 25 декабря 1917. С созданием Союза ССР 30 декабря 1922 вошла в его состав как союзная республика. Расположена на… …   Большая советская энциклопедия

  • ВАСИЛИЙ ВЕЛИКИЙ — [греч. Βασίλειος ὁ Μέγας] (329/30, г. Кесария Каппадокийская (совр. Кайсери, Турция) или г. Неокесария Понтийская (совр. Никсар, Турция) 1.01.379, г. Кесария Каппадокийская), свт. (пам. 1 янв., 30 янв. в Соборе 3 вселенских учителей и святителей; …   Православная энциклопедия

  • ИОВА КНИГА — [евр. ; греч. ᾿Ιώβ; лат. Iob], каноническая ветхозаветная книга, названная по имени праведника, о к ром она повествует. (Об этимологии имени Иов см. в ст. Иов) В каноне Праотец Иов. Икона иконостаса Троицкого собора Ипатиевского мон ря. 1652 г.… …   Православная энциклопедия

  • Русско-японская война — Верх: Крейсер «Паллада» под обстрелом в гавани Порт Артура. Слева по часовой стрелке: японская пехота на мосту через реку Ялу, рус …   Википедия

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»